当你回忆起一部电影时，你的脑海中最先浮现的是什么呢？是对于没看过的人来说算剧透的故事情节吗？是里面刻画的男女主人公，或者是出彩的某个反派、配角？还是导演通过电影所表达的思想感情？
我这按照这个思维逻辑一回想，貌似上面说的这几点都不在我的主要记忆中，当然不是说电影的情节、人物、思想我看完就忘了，只是说我不努力回想的话，这些东西可能真的不会马上浮现。我记住的，记得最牢的，往往是细节——一句台词、一个动作、一个镜头，或者是一段台词、一连串动作、一个场景。
那么你记住的东西，是不是就意味着这些是经过“大浪淘沙”，真正感动了你，触发了你的精华之所在呢？
仔细想了想，还真不是！同样一段台词，“如果非要给这份爱情加上一个期限，我希望是一万年”如果不是出自《大话西游》，不是出自周星驰的至尊宝之口，又会有多少人传诵呢？《蜘蛛侠》里满城市飞来飞去的动作畅快淋漓，充满想象力，但是这样一些动作放到马戏团的空中飞人里，那是否也能票房横扫全世界呢？《花样年华》里张曼玉穿着紧身旗袍，拎着个保温瓶，风吹荷叶般摇摆着在破旧昏黄的路灯下走过的身影，如果放在老上海的风景宣传片里又会如何呢？你还会像看《花样年华》时那样如痴如醉吗？这三个问题的答案对于我来说都是否定的，但是为什么我们记住的是细节呢？
我想这和记忆力有关吧，像《一次别离》这种你来我往，不断揭开事情内幕和每个人内心的电影，看完一遍想要记住情节实在太难了。哪怕是像《秋菊打官司》这种情节简练的电影，如要你复述一遍故事也是颇为困难的吧。至于人物和思想这种抽象的东西就更不可能是“脑海中马上浮现”的产物了。
至于为什么是这些细节最让你难以忘怀，我想大概是因为动作和场景是视觉性的东西，这些东西直观而具有冲击力，不需要你思考便可以留下深刻印象，不是有种记忆方法就叫做“视觉性记忆法”嘛。至于台词，往往是因为这些语言性的东西大多是剧中思想感情的凝结、幽默情节的笑点、情绪爆发的宣泄口，或者是与整部电影的气质很合的片尾“总结”，当然也不排除有些台词本身就非常俏皮可爱，语感畅快。但是这些细节都不可能脱离了影片而存在，你之所以记住了它们，是因为你是在那个大环境中去感受了它们。
再回到开头的那三个问题中去，你经过了对影片的细节回忆之后，再紧接着回想起来的东西是什么呢？故事？人物？思想？我想应该是故事吧，因为故事是三者中你最不需要思考就可以复述的东西了；再接着是人物，这就需要提炼总结一下了；最后是思想了，这就需要对整个影片的故事情节、人物的展现、导演的倾向等等有一个整体的把握和领悟了。
那这样的回忆顺序是否就意味着在一部影片之中思想大于人物，人物大于情节呢？其实我写下这篇文章之时，是有这个大小排序的倾向的，可是边写边回忆自己喜爱的那些电影，慢慢的我又迷惑了。像《蜘蛛侠》、《蝙蝠侠》、《指环王》这种类型的片子，他们的人物都是高大全的漫画式形象，思想性什么的就更提不上了，高潮永远是同大BOSS决一死战，就像打通关。可是又有像《一次别离》、《虐童疑云》、《狗镇》这种情节精彩，但是最终落脚点在于人性的电影，更有像《爱慕》这种极端到几乎没有情节的电影。好像在故事、人物、情节这三者间，或者更进一步，在情节和人物（思想的东西往往是通过人物的刻画来体现的）之间，无论说谁大于谁，便总能找到一部来反驳的经典影片来，我开始由迷惑纠结转向无奈了。这就像任何一种艺术形式都会遇到的困难一样，是形式大于内容？还是内容大于形式？
当然，对于我这样一向深谙中国中庸之学的人来说，这些问题都不算问题，用中国人的万能哲学便可迎刃而解——电影是个大熔炉，有些类型的片子是情节大于人物、思想，特别是好莱坞式的大片；而有些类型的片子则是人物、思想大于情节，小众的文艺片便是其中的代表。不同类型的影片有不同的倾向，他们各有侧重、各有千秋，不同类型的影片汇总在一起在真正构成了灿若星河的世界电影史。
好吧，我承认，上面那段话就是一段废话，这样的论断无论放在哪一个争论里都不会错。（中国的学术研究，洋洋数十万字，末了得出这种结论的大有人在。）就我个人而言，这种答案跟没有答案是一样的。作为一个有志于电影创作的人来说，我还是希望在我的内心里真正找到一个明确的答案，故事还是人物，我希望我能有一个取舍。不要跟我讲二者兼顾，找出平衡之类的永远不会错的废话，这样做的结果只能是既没情节也没人物。好东西永远是极端的，优点极端，缺点也同样明显。（或许不能叫优点、缺点，应该叫做特点鲜明，风格色彩浓烈。）我希望我的作品要么情节非常之精彩，处处出人意料，要么人物非常之复杂，看完让每个人都扪心自问后背发凉。
我还是没有找到答案，我现在是往往开始于复杂的故事，最后发现人物被淹没，然后开始改动故事，再将人物在其中慢慢体现出来，最后勉强做到一个平衡。（我恨平衡！）嘘~~~~~姑且留下这篇文章吧，算是一个记录，我想十年后或许我会有一个答案，二十年后又或许我修改了这个答案，谁知道呢？
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