1、于右任《黄花岗诗册页》
▲于右任草书《黄花岗诗册页》
于右任是中国近现代政治家、教育家、书法家。于右任先生是近代伟大的民主革命先驱，他将草书熔章草、今草、狂草于一炉，创立了“标准草书”，被誉为“旷代草圣”“诗仙草圣”，是中国现代书法史上的一座丰碑。
他个性独具、雄奇开张的魏碑体楷书、行书和具有开创意义的“标准草书”享誉海内外。有着沉雄其本，飘逸其形，逐渐形成气势磅礴、自由烂漫的独特书风。
2、张大千《书法册页》
▲张大千《书法册页》
张大千是当代享誉海内外的中国画大师。其书法成就也很高。张大千幼时临习晋唐楷书和赵子昂的书法，早期又师从清代晚期的著名书法家李瑞清和曾农髯二人，形成自己细秀，方平，略带隶书的书法风格。
他尤其对李瑞清的书法情有独钟，并以超常的临摹天赋，很快掌握了李的书法特点和精神。他转学多师，学习《瘗鹤铭》，参以宋代大家黄山谷的笔势，学习石涛笔法刚劲，不拘一格的书风。
他的书法艺术在继承传统的基础上，融合了山水画的意境，其书与画相得益彰。张大千的楷书平中求奇，劲拔飘逸，外柔内刚，遒劲而秀逸，风格独特，和他的行，草书一起被后人称之为“大千体”。
3、李叔同《袁牧》
▲李叔同 行书《袁牧》
李叔同是著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，号弘一，后被人尊称为弘一法师。
李叔同在书法艺术上的成就为世人所瞩目。他的书法早期脱胎魏碑，笔势开张，逸宕灵动。后期则自成一体，冲淡朴野，温婉清拔。特别是出家后的作品，更充满了超凡的宁静和云鹤般的淡远。他的书法犹如浑金璞玉，清凉超尘，精严净妙，闲雅冲逸、富有乐感，朴拙中见风骨，以无态备万态，将儒家的谦恭、道家的自然、释家的静穆蕴涵书艺之中，闻字犹闻佛法，爱而宝之者顿生欢喜心，得者珍如拱璧，堪称中国历代书法中的逸品。
4、陆维钊《石门铭》
▲陆维钊楷书《石门铭》
陆维钊以书法卓绝，驰名于世，溶篆、隶、草于一炉，圆熟而精湛，凝练而流动，晚年独创非篆非隶亦篆亦隶之新体现代“蜾扁”，人称陆维钊体，独步古今书坛。是我国现代高等书法教育的先驱者之一。在现代书坛上，陆维钊是一位非常全面而又颇具个性的书家，他兼擅众体，无不佳妙。
甲骨、金文、小篆、隶书、楷书、行书、草书等几乎无所不能，熟谙每种字体各自不同的气质、规律，随心变化，从容挥洒，或沉雄豪迈，或清丽和婉，或端庄厚重，或浑穆苍古，或高逸幽雅，风格各异，气象万千，令人叹赏不已，玩味无穷，达到了常人不易达到的境界。
5、赵朴初《心经》
▲赵朴初楷书《心经》
赵朴初著名学者、佛学家、社会活动家，曾任中国佛教协会会长。同时又是一位著名的书法家。他的字以行楷书最擅长，脱胎于李北海、苏东坡，字的体势向右上方倾斜，结构严谨，笔力劲健而又有种雍容宽博的气度，隐隐透出一种佛家气象。
6、潘龄皋楷书之作
▲潘龄皋楷书
潘龄皋，民国时期书法家，革命家。其学富五车，博学多闻，不仅是一位爱国人士，同时也是一位文化巨匠。自清末、民国至新中国成立初期，龄皋均以书法名世。其书法艺术自成一家，名重平津和冀中一带，与谭延闿齐名，时有“南谭北潘”之论。龄皋曾为平津许多商号店铺书写匾额；北京颐和园、北海团城亦有其书写的碑文和楹联。
龄皋书法以行书见长。乃以颜（真卿）字为基，远取苏（东坡）书之腴，赵（孟頫）书之淑、董（其昌）书之雅；近取刘（墉）书之厚，融筑而成自身风貌。其大要乃笔法尚饱满，多用逆笔入纸，导墨行笔，笔画外柔内骨，点画果断干脆，洁净利索。
7、沈尹默书法作品
▲沈尹默楷书
沈尹默，中国学者、诗人、书法家。他以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北于”之称。二十世纪四十年代书坛有“南沈北吴”之说。与李志敏合称“北大书法史两巨匠”，著名文学家徐平羽先生，谓沈老之书法艺术成就，“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。
他的书法用笔挥洒自如，如行云流水，自然流畅。笔墨跌宕起伏，浓淡相间，有欧阳询之神韵，带赵孟頫之骨肌，深受众多文人墨客的赏识。
8、郑孝胥《宜园记》
▲郑孝胥楷书《宜园记》
郑孝胥，中国近代的政治人物、书法家。1882年清光绪八年举人，善楷书，取径欧阳询及苏轼，得力于北魏碑。所作字势偏长而苍劲朴茂。郑孝胥的书法是近代书家中很有个性特点的一位。以擅长行书著称。郑孝胥早年学颜真卿和苏轼，后学魏碑，并参以张裕钊之法，形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。
9、张伯英楷书对联
▲张伯英楷书对联
张伯英，清末民国初书法家，齐白石的老师。一生酷爱书法，早年从颜体入手，再学魏碑，卓然成家。明清以来徐州书法界人才辈出，形成彭城书派。彭城书派素来以北碑为宗，方劲古拙，蔚为风尚。
张伯英秉承彭城书派传统，又植根汉魂而化以苏、黄，笔力凝重，楷书结构紧敛而不拘谨，字体规整端正而有洒脱之致，用笔方圆兼备，宽博雄放，紧凑严密。行书朴质秀逸，古拙自然，有夺人之效应。行草书亦能见其刚劲风骨。深厚功力出之于传统，行之于独创。遂以彭城书体名于当世，为彭城书派接武前贤之盟主。后又受康有为、包世臣等金石学派的影响，精习《张玄墓志》等北碑，骨格自然超凡拔群，“笔阵曾教淮海惊”。
10、华世奎楷书对联
▲华世奎楷书
华世奎，著名书法家，天津“八大家”之一。其书法走笔取颜字之骨，气魄雄伟，骨力开张，功力甚厚。手书的“天津劝业场”五字巨匾，字大一米，苍劲雄伟，是其代表作。书法作品小至蝇头小楷，大至径尺以上的榜书，结构都很凝重舒放，晚年更加苍劲挺拔。居近代天津四大书法家之首。
11、邓散木《五体书正气歌》
▲邓散木《五体书正气歌》
邓散木，中国现代书法家、篆刻家，中国书法研究社社员。全能妙手，诸体皆精，包括硬笔书法也是先驱。在艺坛上有“北齐（白石）南邓”之誉。
邓散木行草书潇洒流利而秀逸，清新圆转而委婉，不激不厉而尽显阴柔之美；于篆隶或委婉用帖学笔法，或苍劲用金石笔法，呈豪放苍劲、古朴雄强之气象，创立出一种个人风格强烈的草篆；楷书以唐楷为主，兼写北碑，尤精小楷。
12、麦华三《楷书册》
▲麦华三《楷书册》
麦华三，中国书法家，其年少时便醉心书法，常流连于旧书摊和参观著名的书法手迹。早期书法受刘石庵影响较深，平时则致力于各家各体的临摹。
他鉴于抗战前所出版的碑帖书史，均未能上下古今以汇通，于是编写《中国书法艺术》一书，以宣扬祖国书法艺术。历时3载，以至积劳成疾，到这本书出版时，已卧床无法进行校对。承印的石印局对碑帖编排毫无经验，致使全书编排次序凌乱，不得已改名为《古今书法汇通》。后来，这本书流传到日本，为日本书道界所赏识追捧。
13、任政《毛泽东词二首》
▲任政楷书《毛泽东词二首》
任政，中国书法家、鉴别家。其幼从叔祖晚清名孝廉任心尹公精研诗文，青箱家学，渊源有自，平生爱书法，六十余年精勤不懈，功力之深，鲜有其匹。善鉴别，富收藏，精用笔，擅各体，风神洒落，筋骨老健。楷书法初唐，行草宗二王，分隶学两汉，在继承优秀传统基础上，推陈出新，创出自己风格，雄健挺拔，工整秀丽，深受国内外书法爱好者赞赏。早岁蜚声艺苑，著作论述极富。
14、启功《临玄秘塔碑》
▲当代_启功_临玄秘塔碑
启功，雍正皇帝的第九代孙。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。启功曾临习大量碑帖，他的书法作品，无论条幅、册页、屏联，都能表现出优美的韵律和深远的意境，被称为“启体”。
对于书法艺术本身，他也有很多创见。一般人学书法都是从写“九宫格”或“米字格”开始，并把字的重心放在方格中心。启功却发现，字的重心不在传统的米字格的中心点，而是在距离中心不远的四角处，还推算出它们之间的比例关系正符合所谓的“黄金分割率”，对学习书法有重要的指导意义。
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