鲁迅的作品主要分两大类，一类是杂文，一类是小说。杂文针对敌人，似匕首，似投枪，直刺心脏。小说针对国民，似木铎，拯救灵魂。
在鲁迅的作品中，反语讽刺俯拾皆是，嬉笑怒骂皆成文章，连在纪念老师的文章《藤野先生》中，也不忘对清国留学生的丑态揶揄一番： 也有解散辫子，盘成平的，除下 帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻，还要将脖子扭几扭，实在是标致极了。寥寥几笔，便将清国留学生的滑稽样勾勒出来。
如果说鲁迅的这一段话还算客气，那么他在杂文中的语言却毫不留情 ，犀利辛辣。
最有代表性的，莫过于《丧家的资本家的乏走狗》。
上个世纪30年代，梁实秋曾发表反对革命和革命文艺斗争的言论， 受到左联作家批评，冯乃超称其为资本家的走狗。于是梁实秋辩解称，自己并不知道主子是谁，所以不是走狗。
于是，鲁迅撰文《丧家的资本家的乏走狗 》，现摘录其中最精彩一段。
在文艺批评中，梁实秋被驳得体无完肤后，便对革命作家陷害中伤。鲁迅在文章最后尖锐指出：他是想“借此助一臂之力，以济文艺批评之穷”，所以，鲁迅又在走狗的前面，给梁实秋加了一个“乏”字。
这样一篇檄文，把梁实秋骂的是狗血喷头，恰似痛打落水狗，使梁实秋只有招架之功，再无还手之力。
鲁迅的杂文批判痛下狠手，而在小说中塑造人物，揭露国民劣根性也是一个“狠”字了得。
小说中塑造人物形象，有的是突出鲜明的个性，有的是赞美优秀的品质，三是呈现一群人的代表，这也是塑造人物形象的最高境界。而鲁迅小说中塑造人物形象就属于第三种情况。
比如鲁迅在小说《故乡》中，通过少年闰土和中年闰土20年间的鲜明对比，塑造了一个旧社会苦难悲惨的普通农民形象，他正是千千万万个农民的代表。
而小说《孔乙己》则塑造了一个贫困潦倒却又想保持读书人的架势，善良而又无能，可怜而又可气，落伍于时代的落魄文人形象。这在当时也是极具代表性的。
《阿Q正传》里的阿Q则是一个质朴愚昧但又圆滑无赖，自尊自大而又自轻自贱带普通农民形象。典型的性格就是精神胜利法。
《狂人日记》塑造了一个胡言乱语的精神病患者形象。
鲁迅在这些小说作品中，既深刻揭露了当时小人物的劣根性，又强烈控诉了造成这些劣根性的封建制度。
鲁迅对国民党反动派恨之入骨，对愚昧的国民则是哀其不幸，怒其不争，爱之深，责之切。
鲁迅的狠来自他的爱憎分明，他在《自嘲》中写道：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。
毛泽东在《延安文艺座谈会上的讲话》中说：“‘千夫’在这里就是说敌人， 对于无论多么凶恶的敌人，我们都不能屈服。 ‘孺子’，在这里就是说无产阶级人民。”
鲁迅对敌人的狠就是对人民的爱，对人民的狠也是因为对人民爱。 #趣谈八卦#
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