《韩熙载夜宴图》是一幅手卷本连环画，画面共分听乐、观舞、暂歇、清 吹、散宴五段，各段之间以屏风、床榻等相隔，但又以之相连，分别呈现出 韩熙载与其宾客舞伎们听琴、观舞、休息、分别等情节。首段“听乐”。夜宴初开，红烛方燃，几案上酒菜罗列，鲜果杂陈，七男 五女或坐或立，倾听教坊副使李嘉明的妹妹演奏琵琶。
韩熙载盘坐于床，两 眼凝视，双手松垂，凝眸注视着演奏者，完全沉醉于琴声之中。旁边，状元 郎粲身着朱衣，右手撑床，向前倾斜，左手紧抓膝盖，保持身体平衡。其余 宾客，有的垂手，有的抱手，有的侧耳，有的回顾，目光多聚于琵琶弦上的 轻盈玉指，仿佛沉浸于优美的乐曲声中。
屏后一女子也挤进来欣赏，她一手 扶着屏风，会心而笑，而旁边露出红漆阉鼓，引导观者进人下一段。画家把 复杂的场面、众多的人物和动荡的气氛，加以高度概括，集中地表现了歌伎 刚拨响琴弦、全场空气霎时凝结的一瞬间。演奏者凝神弹奏，欣赏者陶醉其 中，双方都呈现出全神贯注而又安详自得的神情。
这段虽以弹琵琶的歌伎为 主，但构图上依然以较重的色彩和近景来突出韩熙载主人的地位。第二段“观舞”。描绘韩熙载亲自为舞伎王屋山伴奏。王屋山身材苗条， 着窄袖蓝色长裙，背朝画面，侧转脸庞，随着鼓乐声跳起六么舞。虽只露出 背影，但姿态却极为生动。韩熙载穿绛黄宽袍，挽袖执槌，兴致勃勃地击红 漆阉鼓助兴，神态自若。
韩的门生舒雅手按拍板，打着拍子，韩的知心好友 德明和尚不敢正视舞者，拱手伸指，似鼓掌，又似行合十礼，露出和尚参加 夜宴的尴尬之态。郎粲倚坐旁观，一面欣赏着舞姿，一面扭过身子去照顾羯 鼓。周围人或凝神观舞，或双手击拍，他们击拍的节奏、吟唱的口形以及敲打的鼓点莫不与舞蹈动作相契相合。
这番刻画见出画家细致入微的艺术功力。第三段“暂歇”。写夜宴的休憩场面。午夜将至，红烛半截，宾客散去， 喧闹暂止，乐器收歇，杯盘撤下。韩熙载与四位女伎围坐内室榻上休息，一 侍女手捧水盆伺候，韩边洗手边和她们交谈，脸部表情困倦朦胧。另有两个 侍女正添茶换酒，准备新一轮的宴乐。
从韩熙载的表情和洗手的迟缓动作， 不难看出主人公真实的内心世界。第四段“清吹”。韩熙载歇息后，身着白色宽衣，悠然地盘膝坐在胡椅 上，微摇绢扇，旁边三位女子随侍。五位乐伎神情闲雅地坐成一排吹奏箫笛。 炎热的夜晚，韩熙载不再衣冠楚楚，而是袒胸露腹，衣领也尽量向后拉松。
画家通过这些细节，凸显出主人公随意却又孤傲的神态，惟妙惟肖地探触到 了人物内心。五位乐伎虽一排横列，但神态各异，达到了统一而不滞板、变 化而又协调的艺术效果。作者特别对她们持箫笛的纤指进行了精心描绘。其 间只有舒雅仍按板助兴，另一男宾站在屏风旁，回首与屏风外的女子聊天， 把观者的目光又引入下一个画面。
第五段“散宴”。时光流逝，宾客们意犹未尽，有的与女伎调笑诉情，有 的拥着女伎窃窃私语。韩熙载身着黄衫，手持鼓槌送别客人，暗示夜宴重开、 其夜未央。《韩熙载夜宴图》整个长卷虽分五段，但相互之间景断意连，是种采用连 环画形式集中表现一个事件的发生发展过程的绘画形式。
早期绘画中也有这 种绘画形式，如顾恺之的《女史箴图》，也是在一长卷中表现人物的活动，但 各自独立，略感生硬、不连贯，缺乏整体统一效果。而《韩熙载夜宴图》在 这方面处理得巧妙而自然，全卷构思精密，布局起承转合、错落有致而又和 谐统一，以人物的疏密、景象的动静等来调节画面节奏，使得事件进程一目 了然，发展状况曲折起伏。
卷上并无多余的背景，却巧妙地用屏风和床榻切 换时空，完成不同场景间的过渡，将时间和空间不着痕迹地揉合为一。主人 公的形象在画中反复出现，却并不使人感到重复单调，这是作者的匠心所在， 也是作品的重要艺术特色。全卷五个画面一气贯注，作者每段以屏风相隔， 又以屏风相连，前后连续而又相互独立，段落分明而和谐统一，布局有起有 伏，情节有张有弛。
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