世有文艺，要人也要关注，而以中国尤甚。有主 席毛泽东，擅诗词，属豪放派，颇为自负，小觑秦皇汉武唐宗宋祖，一代天骄成吉思汗亦不放眼中。执掌国 事，于经济建设多诗人之浪漫。格外重视文艺，提倡并坚持文艺为政 治服务，相信自家思 想高于世人，百忙之中，亲自主持文艺批评，发表《在延 安文艺座 谈会上的讲 话》标准天下，明言“如果你写错了，有批评就可以帮助你改正”。毛泽东甚喜《红楼梦》，于“红学”研究多有关注，斥俞平伯《红楼梦》研究具资 产阶 级唯 心主 义之毒，赞蓝翎李希凡之批评文章乃是向毒 害青年三十余年之胡适派资 产阶 级唯 心论开火，从此俞氏不得做声，而蓝李顿成名人。自评新编历史剧《海瑞罢官》始，批倒古今中外一切文艺作品，皆打入另册。以此为标志，文艺批评获重大胜 利。“文革大革命”中，再次强调“《红楼梦》不仅是一部文学名著，也是一部形象的阶 级斗 争史”，“《红楼梦》要看五遍才有发言权”。为使国人读“红楼”能至五遍，书店复有《红楼梦》销售。一九七五年，毛泽东发动“评水浒批宋江”，当年八月十四日凌晨二时，北京大学中文系教师芦 荻接毛泽东秘书电话，赴毛泽东住处为正患眼疾之毛泽东读书，其间谈及《水浒传》，毛泽东指示，令出版部门印行《水浒传》全本，让读者了解全书始末。令出，国人重又可读《水浒传》。
毛泽东出语豪迈，曾言：“我们不但善于摧毁一个旧世界，我们还善于建设一个新世界。”“文化大革命”中，文化建设一向着力，准天下有“样板戏”八部，嫌少，后又有所增加。毛泽东于每部戏剧皆亲自过问。公元一九六 四年，沪有剧团晋京献演《芦荡火种》，同年，北京京剧团受命将此剧改编为京剧，毛泽东亲自易剧名为《沙家浜》，曰：“芦荡皆水，革 命火种焉能燎原。斯时抗 日革 命形式非为火种已是火焰。”“样板戏”《智取威虎山》搬上舞台，毛泽东推敲更细，唱词之上亦大加斟酌，易“迎来春天换人间”为“迎来春色换人间”，谓“春色”较“春天”更为浪漫，又易“整戎装”为“整行装”，言如此更通俗易懂。前后比较，究以毛改更为得体。
上有所好，下有所效。另有 名刘少奇，一九四 五年观看歌剧《白毛女》，发出指示，黄世仁作恶多端，应该枪 毙。《白》剧改为芭蕾舞剧后归江 青主管，“死 刑”一节仍维持原 判。有国 务 院总 理周恩来，于文艺事业亦颇付心血，曾将越剧《梁山伯与祝英台》推向国外，译其名曰“中国之罗蜜欧与朱莉叶”。一九六 四年，周恩来亲自过问大型舞蹈史诗《东方红》之创作，大自指导思想，小至具体词曲，全部亲自参与，最动人处，坚决不许剧中出现“八一”南昌起义之内容。所效人中，以“文化旗手”江 青为最厉。文化革命轰轰烈烈，江青亮相主抓文艺。年愈五旬之江 青不辞辛苦，将文艺尽数收归一人掌管，独家擎起“样板戏”制作修改发行之重担。直至“文革”被宣布结束，江 青对其一改再改之“样板戏”仍不满意，于文艺理论上，继承发扬“文以载道”之古老精神，创“三突出”、“高大全”，留有名言：十年磨一戏。代表作为《白毛女》，改之最狠，力举芭蕾舞剧，将周扬、贺敬之、阿甲诸人所制之歌剧、京剧及故事片等有说有唱之《白毛女》全部封锁拿下。
学者钱钟书先生曾经指出，文人有修改他人文章之毛病。不想从政者亦有此好。名人效应，影响巨大，无远弗届，受影响最甚者，非为编辑，亦非批评家，乃是学校教师，先从头脑定调，再向纸上规格，看代代学生作文，皆成一种模样。
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